Art Déco in voller Farbenpracht: Verreries Schneider

Das talentierte Brüderpaar Ernest (1877–1937) und Charles (1881–1953) Schneider 

Vielversprechende Anfänge bei Daum in Nancy 

Während Charles seine Ausbildung absolvierte, war der Jugendstil bereits in voller Blüte. Er besuchte die Akademie der Schönen Künste und arbeitete ab 1902 für die Manufaktur Daum. Der wirtschaftliche und künstlerische Aufstieg dieser Glasmanufaktur fällt mit der Tätigkeit der Brüder Schneider in diesem Unternehmen zusammen. Charles entwirft dort Vasen, während Ernest einen Posten in der Geschäftsführung innehat. Ein Führungswechsel bei Daum löste eine Welle von Austritten aus. Ernest wurde 1911 mit einer beträchtlichen Abfindung entlassen, auch Charles verließ daraufhin das Unternehmen. 

Glasmanufaktur Verrerie Schneider nördlich von Paris – ein Familienunternehmen  

Die 1913 von den Brüdern Schneider in Épinay-sur-Seine gegründete Glasfabrik musste während des Ersten Weltkriegs den Betrieb einstellen. Dank finanzieller Unterstützung aus dem Ausland konnte die künstlerische Produktion jedoch wieder aufgenommen werden. 1923 gelang es dem Brüderpaar mit Unterstützung ihrer Familie, die Kontrolle über ihr Unternehmen wiederzuerlangen. Der gewiefte Geschäftsmann Ernest und das künstlerische Ausnahmetalent Charles machten die originelle Produktion zu einem Verkaufserfolg. Das Unternehmen wurde modernisiert und vor allem wurden neue Fachkräfte eingestellt.  

Um den französischen und internationalen Markt zu bedienen, wurde 1918 die Untermarke Le verre français Charder eingetragen, eine Kontraktion von „Charles Schneider”. Diese neue, preisgünstigere Produktlinie war für die breite Masse bestimmt und wurde in Kaufhäusern angeboten. 

Die viel beachtete Teilnahme an der Kunstgewerbeausstellung in Paris im Jahr 1925 festigte den Ruf der Schneiders. Seine beste Zeit erlebte das Unternehmen in den Goldenen Zwanzigerjahren, doch im folgenden, von der Weltwirtschaftskrise von 1929 geprägten Jahrzehnt kam es zu einem Niedergang, der 1938 schließlich in der Insolvenz mündete. Die im Zweiten Weltkrieg zerstörte Fabrik wurde 1946 in kleinerem Umfang unter dem Namen Cristallerie Schneider wieder aufgebaut. Der frühere Ruhm war verblasst, und 1981 musste das Unternehmen Schneider aufgrund fehlender Nachfolge endgültig seine Pforten schließen. 

Atypische französische Glasproduktion 

Filigrane Schalen in leuchtenden Farben auf einem Fuß aus diskretem Fadenglas nach venezianischer Art verabschieden sich vom französischen Art déco, das für klare Linien und eine reduzierte Farbpalette steht. Es war jedoch gerade diese Produktion schillernder Glaskunstwerke mit dunklem Fuß, die zum Erfolg des jungen Unternehmens beitrug. In Zusammenarbeit mit Chemikern entstand eine unglaubliche Farbpalette, darunter das berühmte „Tango“, ein leuchtendes Orange-Zinnoberrot. Charles spielte wie ein fauvistischer Maler hauptsächlich mit Kontrasten und komplementären Farben. Er bevorzugte die Heißbearbeitung, bei der Oxidpulver zwischen farblose Glasschichten eingebracht wird, wodurch das abgekühlte Glas dann eine Sprenkelung erhält, die mitunter an Jade oder Marmor erinnert. Er entlockte dem Werkstoff Glas auch dekorative Eigenschaften: In dickem Glas eingeschlossene Luftblasen lassen ein zufälliges, verspieltes und leuchtendes Prickeln entstehen. 

Die Kunstgewerbeausstellung von 1925 markierte einen Wendepunkt für das Brüderpaar: Das Streben nach Einfachheit führte zur Reduzierung oder zum Verzicht auf Mehrfarbigkeit zugunsten von monochromem, durchgefärbtem und mit geometrischen Motiven säuregeätztem Glas. Dieser Trend erreichte Ende der 1920er-Jahre sowohl aus modischen als auch aus wirtschaftlichen Gründen seinen Höhepunkt. Die Formgebung der 30er-Jahre war geprägt von massiven, dezent getönten Stücken, die mit aufwendigen Heißapplikationen (Wülste, Godrons, Cabochons usw.) verziert waren. 

Die Namen der verschiedenen Serien verweisen auf deren Stil oder Dekore. Beispielsweise „Jades“ oder „Marbrines“ aufgrund ihrer mineralischen Anmutung, „Rustiques“ oder „Écailles“ aufgrund der rustikalen Optik der Blasenvasen, „Côtes“ bzw. „Z“ je nach Dekor der säuregeätzten Stücke oder „Cabochons“, „Godrons“ für Exemplare mit robusten Heißapplikationen. Diese Aufzählung ist nicht erschöpfend. Die Auswahl orientiert sich an einem Teil der Sammlung des Grand Curtius. 

Glaskunstwerke im Museum 

Vase mit Henkeln, um 1920, mundgeblasenes und gesprenkeltes Glas, H 41 cm, Inv.-Nr. 59/96 

Vase Jade, um 1925, mundgeblasenes und gesprenkeltes Glas, H 55,5 cm, Inv.-Nr. 58/284 

Schalenvase, 1918–1928, mundgeblasen, gesprenkelt und satiniert, signiert Schneider, H 28 cm, Inv.-Nr. 64/51 

Vase Écailles, 1925–1930, mundgeblasenes Blasenglas, signiert Schneider, H 39 cm, Inv.-Nr. 59/60 

Vase, 1923–1926, mundgeblasenes und säuregeätztes Glas, H 21,5 cm, signiert Charder, Inv.-Nr. 74/30 

Vase Z, 1928–1930, mundgeblasenes und säuregeätzt Glas, H 21,5 cm, signiert Schneider, H 24,6 cm, Inv.-Nr. 59/54  

Weitere Informationen: 

Edith MANNONI, Schneider, Massin Editeur, Paris 1992. 

Charles Schneider maître verrier. Verreries Schneider France, de 1913 à 1940, Ausstellungskatalog, Le Louvre des Antiquaires, Paris 1984. 

Helmut RICKE, Schneider France. Glas des Art Deco, Hannover 1981 (Katalog der Wanderausstellung von 1981 bis 1983, Düsseldorf, Hannover, Coburg). 

Isabelle Vanderheeren

Kuratorin 

Abteilung für Glas / Grand Curtius

Aufstellungsort

Die Glaswerke sind im Schaukasten des Exponats des Monats zu sehen. Eingangsbereich des Museums Grand Curtius in Lüttich.

Bildlegenden

Verreries Schneider – Grand Curtius
© Stadt Lüttich – Grand Curtius