1910 im Unterbau einer gallorömischen Villa in Chardeneux-Bonsin durchgeführte Grabungen förderten dieses Fragment einer Maske zutage. Sie stellte einen Faun dar, was durch das einzige erhaltene kleine Horn belegt wird, das im Haar zu finden ist.
Die Maske in Lebensgröße wurde mit einem Gipsmodell geprägt. Die Befestigungslöcher an der Oberseite des Schädels und in der Nähe der Ohren wurden vor dem Brennen gebohrt, ebenso wie Augen, Mund und Nasenlöcher. Spuren des Farbauftrags sind noch im Winkel des linken Auges, an der linken Augenbraue und im Haarbereich zu sehen. Die rote Farbe wurde wahrscheinlich vor dem Brennen der Maske aufgetragen.
Die wichtigsten Zentren für die Produktion von Masken im Nordwesten des Reiches befanden sich in Köln und in Trier (Deutschland). Der weiße Ton, der zur Herstellung der Bonsin-Maske verwendet wurde, war ein Material, das ausschließlich von Kölner Töpferwerkstätten (rund um den Rudolfplatz) eingesetzt wurde, die zwischen dem letzten Drittel des 1. Jahrhunderts und dem Beginn des 3. Jahrhunderts n. Chr. tätig waren. Die Herstellung von Masken machte nur einen Teil der Aktivitäten dieser auf die Herstellung verschiedener Keramiken spezialisierten Werkstätten aus.
Früher wurden diese Masken häufig als Theater-Accessoires betrachtet, die mit Bändern oder Kordeln am Gesicht der Schauspieler befestigt wurden. Die wahrscheinlichere Hypothese machte daraus dekorative Elemente, die die Säulengänge und Wände römischer Villen schmückten. Fragmente von Wandmalereien, die in Vichten freigelegt und im Luxemburger Nationalmuseum für Geschichte und Kunst aufbewahrt werden, stellen an Bändern aufgehängte Masken dar.
Im Jahr 2001 ermöglichte die Erschließung des 1910 in Bonsin entdeckten archäologischen Materials die Entdeckung eines Fragments einer zweiten Maske aus weißem Ton, die zur Kategorie der Grotesken zählt.
